舟中对月陆游赏析
时间:2022-02-18 15:59
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舟中对月陆游赏析舟中对月 宋-陆游 百壶载酒游凌云，醉中挥袖别故人。 依依向我不忍别，谁似峨嵋半轮月? 月窥船窗挂凄冷，衣到渝州酒初醒。 江空袅袅钓丝风，人静翩翩葛巾影。 哦诗不睡月满船，清寒入骨我衣仙。 人间更漏不到处，时有沙禽背船去。
翻译： 在凌云山设酒为我送行，醉着挥动衣袖向老朋友告别。 老友留恋不已迟迟不忍离开，谁肯峨眉山出现了半轮月亮? 月亮窥视着窗外挂着凄冷月光的小船，将要到达渝州的时候酒才醒。 月光下空阔的江面不时拂过阵阵微风，自己的影子显得格外寂静。 吟诗不睡一直到月光洒满小船，月光入骨我仿佛快要成仙飘然而去。 没有明亮的月光到不了的地方，不时看见沙禽背着船只离去。 注释： 百壶载酒：酒很多。 别：告别。 依依：留恋的样子。 忍：忍心。 衣：将要。 葛巾影：指诗人自己的影子。 葛巾：用葛布做的头巾，常为位卑者所服。 哦诗：吟诗。 清寒：月光。
赏析： 这首诗以月亮为意象，以“对月”为题，自己即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮是不懈的伴侣，表明了诗人孤独的处境和凄凉的心境。 诗的前四句是说作者即将离开蜀地的时候，故人已经远远地留在后边，只有月亮还一直陪伴在身边。起言“百壶”载酒，以示在凌云山设酒送行的人很多，但“谁似”二字轻轻一拨，就在故人的陪衬下突出了峨媚山月同作者的联系。这是《舟中对月》一诗最成功的艺术手法之一：从此“月”便成了故人，下边的抒写全在“月”、“我”之间进行。 中间四句主要写月。峨媚的月亮到了渝州，尚且频频“窥船”，可见月有请;即将到达渝州，凌云之酒方才“初醒”，在浓醉的背后读者也许看得出“不忍别”时作者借酒浇愁的初衷，是人有意。更妙的是人初醒时看见的只有月光的“凄冷”，这里“月SE恼人眠不得”竞成了“月挂凄冷眠不成”了。诗中说“江空”、“人静”，因此“钓丝”当指竹，“葛巾影”当是作者自己的影子。“江空”两句不用“月”字，但竹形袅袅，人影翩翩，分明是一片空明的月光，状物至此，可谓神笔。对月只见“葛巾影”，不但再写孤独，而且以“起舞弄清影”启下句中的“哦诗”。 最后四句诗终于由孤寂进入飘逸，在清寒中寄寓作者对自我解TUO的追求。诗至此，人由醉中别友到江船初醒，再到哦诗不睡;月则由峨媚山巅到时窥船窗，再到清光满船，最后月光入骨、月人一体，把“舟中对月”这一题目发挥到淋漓痛快的地步。 结尾两句，“更漏不到”直承“我衣仙”，同时又用无更漏暗台唯有月满船的意思——这里明写更漏，暗写月光，但结果怎么样呢?结果是虚无的是更漏，实际存在的倒是月光。“沙禽背船”继续写“月满船”，因为只有月光明亮，离去的沙禽才清晰可见;不过，诗句又以沙禽背船而去照应诗人遗世衣仙：这两句字字不离“月”和“我”，却又能字字不涉“月”和“我”，象这样的诗句，其可谓炉火纯青，余音满万壑。本篇截中有纵，是善于收束的神品。 |
