米芾的绘画成就 "米点山水"的创始人

时间:2019-08-22 16:17

　　米芾(1051-1107)，初名黻，后改芾，字元章，北宋书法家、画家、书画理论家,湖北襄阳人,与蔡襄、苏轼、黄庭坚合称"宋四家"。能诗文，擅书画，经鉴别，书画自成一家，创立了"米点山水"。

　　绘画成就

　　米芾作为北宋著名的画家，处在一个文人画的成熟时代，其绘画题材十分广泛，人物、山水、松石、梅、兰、竹、菊无所不画;米芾在山水画上成就最大，但他不喜欢危峰高耸、层峦叠嶂的北方山水，更欣赏的是江南水乡瞬息万变的"烟云雾景"，"天真平淡"，"不装巧趣"的风貌;所以米芾在艺术风格里追求的是自然。他所创造的"米氏云山"都是信笔作来，烟云掩映。

　　米芾的绘画源出董源。董氏的绘画多写江南山SE，米芾已有的评述都是从整体气氛着眼的，但米芾并没有从中寻找适合表达的东西。米芾讲究"不取工细，意似便已"，他虽有临摹"至乱真不可辨"的本领，却更热衷于"画山水人物，自成一家"，通过一番选择，米芾找到董源所用的"点"。本来，董源的"点"是披麻皴的辅助因素，服从于表现自然质地的需要，点与其他造型手段一起构成了某种写意的整体气氛;在巨然的笔下，尤其是山头的焦墨点苔使笔墨本身具有了某种独立意味的写意效果。董、巨的点都有受制于造型目的的新质。在二米的笔下，点已几乎成为造型的全部，且有了相当程度的写意新。所谓"落茄皴"，事实上就是一种以点代皴的写意画法，"用圆深凝重的横点错落排布，连点成线，以点代皴，积点成片，泼、破、积、渍、干、湿并用，辅以渲染表现山林、树木的形象和云烟的神态"。完全放弃钩皴点擦的传统方法。卧笔中锋变化的随意偶然效果，不拘常规，不事绳墨，远远超出同时代人的眼界，难怪当时并没有积极的反应，甚至遭到"众嘲"、"人往往谓之狂生"。(《画继·轩冕才贤》)

　　米芾画迹不存在于世，米芾自著的《画史》记录了他收藏、品鉴古画以及自己对绘画的偏好、审美请趣、创作心得等。

　　历史评价

　　《宋史·文苑传》:芾特妙于翰墨，沈著飞，得王献之笔意。

　　书法家启功:能在中国的北京看到米芾的《研山铭》，饱了眼福。过去看《研山铭》的照片高兴，临《研山铭》高兴。今天我90多岁了，看到了真的《研山铭》原作，是眼福啊!能多看几天就多看几天。

　　明代庐州府同知刘师朱:清风灏气，至今袭人。

　　清代书法家王文治:天姿辕轹未须夸，集古终能自立家。

　　宋朝苏东坡:①米书超逸入神。②平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。

　　明代书法家董其昌:①沉着痛快，直夺晋人之神。②米元章书，笔锋灿烂，少奇多怪，意到力寡，正当逸处，却有懒笔。如高阳酒徒，醉后便衣凭儿。

　　《宋史·米芾传》:特妙于翰墨，沉着飞翥，得王献之笔意。

　　宋代黄山谷:余尝评米元章书如快剑斫阵，强弩色千里，所当穿彻，书家笔势亦穷于此。然似仲由未见孔子时风气耳。

　　宋高宗赵构:米芾得能书之名，似无负于海内。芾于真楷、篆、隶不甚工，惟于行、草诚入能品。以芾收六朝翰墨，副在笔端，故沉着痛快，如乘骏马，进退裕如，不烦鞭勒，无不当人意。然喜效其法者，不过得外貌，高视阔步，气韵轩昂，殊不究其中本六朝妙处酝酿，风骨自然超逸也。

　　《米公墓志铭》:平居退然，若不能事事;至官，下则率职不苟，喜为教戒，吏民初为烦，已而安之。时亦越法纵舍，有足大者。